Kaj Chydenius

Der finnische Liedermacher Kaj Chydenius wurde am 16. Oktober 1939 geboren. Er studierte von 1957 bis 1965 Musiktheorie an der Sibelius-Akademie und Musikwissenschaft an der Universität Helsinki; er ergänzte seine Kompositionsstudien von 1981 bis 1982 am Tschaikowski-Konservatorium in Moskau.

Seit Mitte der 1960er Jahre ist Chydenius’ Wirkungsbereich das neue finnische Theater in brecht’scher Tradition. Seine erste Bühne war das Studententheater der Universität Helsinki, Helsingin Ylioppilasteatteri, das zu vielen aktuellen Fragen Stellung nahm: zum Beispiel zur Wohnsituation der Studenten, der Erziehung zur Internationalität und dem finnischen Faschismus (Lapua-Bewegung). In kurzer Zeit wurde Chydenius zu einem der gefragtesten Liedermacher seiner Generation. Das KOM-Theater, das sich seit seiner Gründung 1969 zur Gallionsfigur des finnischen Theaters entwickelt hat, war für Chydenius die logische Fortsetzung seines beruflichen Weges.

1971 nahm Chydenius als Begleiter der finnischen Singgruppe Agit Prop am 2. „Festival des politischen Liedes“ in Berlin teil. Inspiriert von der Singebewegung der DDR entwickelte sich auch eine Singebewegung in Finnland. Die Kontakte, die in diesen Jahren entstanden, sind persönlich und intensiv geblieben.

Besonders produktiv war Chydenius als Liedermacher. Er vertonte Tausende finnischer Gedichte – von Franzén und Juteini, die ihre Gedichte im 18. Jahrhundert schrieben, bis hin zu zeitgenössischen Autoren wie Ilpo Tiihonen, Jukka Itkonen und Anna-Leena Härkönen.

Als schwedischer Muttersprachler arbeitete Chydenius außerdem viel in Schweden. Infolge seines internationalen Umgangs benutzte er für seine Vertonungen auch Texte von Autoren wie Heinrich Heine, Bertolt Brecht, Pablo Neruda, Shakespeare und Wendy Cope, Beaumarchais und Pierre Reverdy, Puschkin und Jewtuschenko.

Während der letzten 20 Jahre baute Chydenius eine Art Gesangsstudio auf, in dem Sänger im freien Verband seine Werke einüben und aufführen. Meist werden sie dabei vom Komponisten selbst begleitet, der das Publikum auch thematisch an das Konzert und die einzelnen Gedichte heranführt.

„Das Gedicht steht im Zentrum”, sagt Kaj Chydenius, „manchmal kann Musik ein Gedicht mit Flügeln versehen und in die Höhe erheben.”